[30] Por el Teatro ICTUS pasaron muchisimos actores y gente de teatro desde su fundación a fines de la década del 50. Entre ellos cabe citar al dramaturgo Jorge Diaz, al director y productor de espectáculos Germán Becker, a los actores Patricio Contreras, Carla Cristi, Julio Yung, Jaime Celedón, Juán Pablo Donoso, Gloria Munchmeyer, José Manuel Salcedo, Jaime Vadell, Soledad Perez, Cristián García Huidobro y Sergio Freitas, entre otros (los nombres mencionados corresponden a los elencos de inicios de la década del '70).
[31] No obstante la ruptura entre ICTUS y la TV a propósito de “La Manivela”, la pareja Sharim-Guzmán protagonizan una serie de spots para la TV que promocionaba la venta de automóviles a crédito (hablamos de la llamada época del “Boom económico” en Chile, a fines de los ‘70 e inicios de los ’80). El slogan del spot “Cómprate un auto Perico” tuvo tal nivel de recordación en el público que pasó a incorporarse a la fraseología vernácula, traspasada a las generaciones posteriores aun sin el referente publicitario que le dio origen.
[32] Según la expresión acuñada por Claudio di Girolamo, más que “alternativo”, el proyecto pretende ser “alterativo”, en el sentido de alterar, como sinónimo de perturbar e inquietar, al público y al medio social y cultural chileno, por medio de la difusión de obras con contenidos críticos y de denuncia.
[33] En todos los años de existencia de la productora de ICTUS, se sumaron a los holandeses algunas ONG y agencias de cooperación inglesas y canadienses.
[34] Tanto aprecio tenía ICTUS (y el público de los ’70) a su “Manivela” que no bien recuperados los espacios democráticos intentaron reponer el programa en el canal de la Televisión Nacional (1990, TVN). Sin embargo, más de una década había pasado desde los últimos programas televisados y ya el público no era el mismo ni tampoco buscaba en la televisión el tipo de humor que ICTUS proponía. El fracaso fue rotundo y La Manivela no volverría a ser reflotada.
[35] A mediados de los ’80, Ictus llegó a disponer de financiamiento para producir hasta siete videos anuales. Los recursos holandeses se renovaban cada tres años, prolongándose este sistema hasta el año 1992. (Babi Salas, entrevista realizada en octubre del 2004 para el proyecto Umatic).
[36] La historia consistía en la relación entre un locutor radial de un programa de trasnoche (Nissim Sharim) y una auditora que llama para relatar al aire sus problemas (Delfina Guzmán). A través del diálogo de ambos personajes, comienza a advertirse el carácter manipulador del rol que juega el locutor con su auditora, como metáfora de la manipulación que hacen los medios de comunicación de masas con la sociedad. Las escenas del estudio radial se grabaron en el estudio de sonido que funcionaba en aquel entonces en Filmocentro.
[37] Hasta el año 1978, un decreto transitorio de la Junta de Gobierno Militar exigía dar cuenta a Carabineros de cualquier reunión concertada en un espacio público o privado que incluyera a más de cuatro personas. Obviamente en un escenario de esa naturaleza, las organizaciones sociales disidentes al régimen militar eran casi inexistentes, salvo aquellas amparadas por la Iglesia Católica.
[38] Entrevista realizada en octubre del 2004 para el proyecto Umatic.
[39] En un principio las proyecciones se hacían en Umatic ya que aun no existía el VHS, lo que obligaba a contar con un equipo de tres personas para cada función, dado el enorme volumen de los implementos técnicos requeridos. Con la aparición del VHS fue posible enviar solo la cinta grabada, lo que permitió la modalidad de “préstamos” a agrupaciones, modalidad que acompañó por años el accionar de la red administrada por Babi Salas.